从收费谈起

         1960 -70年代的本地年轻人一般比较纯朴，帮人家做事很多时候都不会或不好意思开口问人要费用。当然，如果报纸登载了你的大作那又另当别论。

         当时“玩音乐”的人（除了音乐老师以外）以业余者居多，主要是一种兴趣，无论水平高低，如果有人请你表演那是看得起你，高兴还来不及，哪还敢提起酬费？！巧得很，请你表演的人往往也和你“英雄所见略同”，于是大家也就凑合凑合心照不宣皆大欢喜。

         后来时代改变，加上各方面生活条件水平提高了，人的价值观和想法也就不同了（比较懂得和“珍惜”自己的“价值”？），这也是个和教育有关，潜移默化逐渐改变的过程。

         记得1970年代初期，刚离开学校不久，凭着一股天真热情以及对音乐无比浓厚的兴趣，也没考虑什么未来前途问题，当年生活不易，家人各忙各的也自顾不暇，没空理我，于是，仅以当时的一点业余道行，就信心满满的决定以从事音乐为生。

         开始时周末在学校教导华乐器和指挥乐队，不久即发现“钱不够用”！为了节省学费，半自学的匆匆考到钢琴8级之后，便开始上门以及在联络所教初学者弹琴。那时也热衷记谱/编曲，想不到偶然还有酬劳！第一次“卖谱”时所得的费用是新币10元，感恩之余，心情非常激动，接过钱的手还有点发抖。（不要笑，1970年代初的10块钱可能比今天的100块更好用）

         收费的观念是在澳洲念书时开始有所改变的。对我而言，除了文化价值有所差异，澳洲和许多西欧国家一样，是个对创作版权/收费问题比较有专业观念的地方。

         外国人对一分耕耘一分收获的原则道理视为天经地义理所当然，在澳洲无论是专业或业余音乐团体，请人帮忙抄谱都会付费，更何况是创作。

         1980年代的新加坡，（委约）付费的观念和1970年代仿佛分别不大？举个例子：1983年从澳洲回到新加坡时，新加坡教育部青年交响乐团请我为他们作曲，一切都谈得很顺利融洽，但当我（以为理所当然的）提及费用问题，对方却大为惊诧的说：你的老师（已故梁荣平先生）都从没向我们要求费用，你怎么就要我们付费？！

         今天，新加坡词曲版权协会成立有年，经过一些努力以及“教育”，此地已很少发生有关付费的争议和困扰，和以往的含糊不清相比，一切也都遵循“买卖”双方签订清楚的合约。

         社会上各种行业专业都离不开收费（说白了大家都需要生存或养家活口）。从事音乐专业肯定不比其它专业付出少，因此要求收费也是合理的。我也不是个斤斤计较的人，只是喜欢做事清清楚楚。

         1980年代在人民协会华乐团工作时，曾写过一首至今仍常被新马一带的华乐团队演奏的合奏曲 -《奋勇前进序曲》，由于此曲流传较广（也曾屡次在中港台地区上演）便常有乐团负责人来联系借谱，我的借谱原则除了借谱者不能擅自外传外借有关乐谱，不能擅自修改乐谱等等一般常规以外，按一般专业作曲/编曲者的例常做法，会收个所谓的“租谱费”，但如果借谱团体有经济困难，也可以免费（也算是与人方便吧）。只要求他们演出过后给我寄上有关演出节目单以便存档。

         令人失望的是，这些“有经济困难”的人，借谱时满口应允，过后十之八九都音信渺然没有下文！更令人感到悲哀的：最近偶然上互联网，竟然发现有多个马来西亚华乐团以及一个中国大学民乐团“不告自取”的公开演奏，演出视频还公然放上YOUTUBE！这是否算是一种“偷盗”行为？！

         演奏和欣赏音乐都是一种修身养性的活动，也和文化以及品格有关，演奏音乐的人难道就没有一种相应的是非价值观念？

         必须说：在尊重音乐作者/版权这方面，学西乐的人一般表现较好，为何有的华乐爱好者会如此令人失望？！玩华乐的人如果都如此，华乐还会被人尊重，还会有好的前景吗？！

         无论如何，作为一个作曲者，有人愿意演奏自己的作品，还是值得高兴的，必须感谢对我作品有兴趣的同好，但同时也希望我的作品能被“光明正大”的演奏。

18.9.2016